《梁寶山 之 床下底分享會 的 口述記錄概要》

記錄/撰文：黃莹思

10.7.2015

一開始的影片分享是梁寶山在香港中文大學進行的行為藝術作品。影片的內容是幾個女孩背著會滴血漿的血袋在行走。當時的攝影師是羅琛堡。

同一作品也在上環文娛中心做了。而當時被裙子蓋著頭的是彭家榮。彭家榮是「廿豆」的創始人之一，梁寶山在讀書的時候已經經常與他合作創作。

梁寶曾到過不少劇場做這作品。那時行為藝術的說法還不流行，多叫做表演，所以做這作品時會從劇場的想法出發。但他們修讀的是Fine Arts，因此他們不單只從表演去想，而是也會考慮道具與空間怎樣配合，所以這個作品開始的地方便是一個裝置(Installation)。

梁寶山的成名作

梁寶山的成名作是由多人合作的。她本來打算在中大藝術系進行，但因為藝術中心要輪流裝修，突然有地方空出來，而當時茹國烈邀請她去藝術中心做這作品，所以梁寶山便在藝術中心進行這創作。而這個作品完結後，反嚮不錯，梁寶山便開始被邀請去國外如日本等地表演。

這創作開始時，她是在錘蕃茄，打成蕃茄漿後，再塗在一塊玻璃上。那些蕃茄漿的顏色本來就不太紅，因此她要在每一隻蕃茄裡打針，注入紅色顏料。這是創作後，梁寶山都很害怕吃蕃茄。

這行為藝術，梁寶山做過三次，而她最喜歡的是第一次，因為感覺較新鮮，另外因為第一次表演的地方是密室，而密室原本是錄音室，梁寶山在錄音室玻璃窗上塗上紅色。第一個版本不是鋼琴伴奏，而是龍哥用小提琴作為配樂，所有觀眾就在窗外看她的作品。

梁寶山在讀書的階段多是做關於血、女人、個人情意結等的作品，喜歡玩溫柔與暴力的對比。而這作品中的小玲(1:40)，其實是以廿豆‧盒子畫戲劇中的一個角色作為原形，再經過一些修改而造成的新角色。這個作品在小鈴把玻璃塗滿紅色，將自己封在自己的空間裡時，作品便完結了。

有恩報恩

梁寶山有不少收在床下底的作品都捐給AAA了。她家曾經試過水浸，因此很害怕家中還未數位化的影帶相片會損壞，所以都給了AAA。只有少部份與私人相片滾在一起，沒時間分別開來的便留在家中。現場梁寶山準備了《PARA/SITE》、《伙炭》、《廿豆》、《信報》和《香港新加坡澳洲ARTIST EXCHANGE》的相片。

PARA SITE

梁寶山展示了PARA/SITE 早期的採訪報導和照片。她認識的PARA SITE，是還在西環的。當初沒想過會在 PARA/SITE 做很長久，機緣巧合下出現香港藝術發展局(藝發局)，而那時申請藝發局款項是按計劃單項批核的，他們想一次過取幾項的撥款，打算作半年運作之用。那時候是委員直接批錢。當時便批了相當大的款項給西環李寶龍道的PARA/SITE。

PARA/SITE 十分強調「本土」元素。那時候的本土是指被英國統治，被說成是文化沙漠的殖民地的本土，因此PARA SITE的使命十分清晰。後來PARA/SITE 搬到上環，他們會試找上環與殖民島皮的歷史，例如會討論東華三院、百姓廟。都是跟後過渡期90年代前幾年last minute recollection有關。

梁寶山加入PARA SITE

梁寶山第一次去PARA SITE的時候還是學生，因為不會怎樣去PARA/SITE，便特意打電話向梁志和問路。第一次去時，便看到PARA/SITE 的人在街上打邊爐。

梁寶山加入PARA/SITE 是因為藝評班和出版的PS視覺藝術及文化雜誌。最早期的PS是梁志和一手一腳編寫排版，梁寶山初期加入PARA SITE是早上寫碩士論文，晚上就編輯PS。那時剛剛開始有把影片相片數位化的功能出現，可以直接在電腦打稿排版。

當時PARA/SITE 的創辨人有李志芳、梁志和、文晶瑩、黃志恆、梁美萍和曾德平。後來張思敏有一段時間也在PARA SITE很活躍。梁寶山加入PARA SITE的時候正在讀哲學碩士，他們七人當中曾德平是主席，所以被稱為阿一，而那時的梁寶山年紀最少 ，因此被叫作阿七。

在PARA SITE的期間，油街便宜的租金吸引不少人過去，但那時曾德平很堅決地表示不搬。他說：「不可能將所有雞蛋放進同一個籃當中。」而事實証明這選擇是正確的，因為油街後來被連根拔起。

2001年，香港第一次去威尼斯參展，因為是97年後，因此當時展覽的不是叫香港館，而是中國香港館。那時藝發局辦了個學習小組，開了一些名額，帶一些人去威尼斯學習。而他們PARA SITE交了portfolio，整個計劃書內的成員都一起進了這個小組。那年除了有PARA SITE的人去之外，還有彭家榮、譚偉平和樊婉貞等人也一起同行。 在學習小組回來後，梁寶山他們便開始寫威尼斯之行的文章，可是報章上刊登的照片卻貼錯了。在展覽期間，他們有招呼所有看香港展覽的人喝茶。 那些茶是用骨瓷杯盛著的，都是他們從香港帶去威尼斯的。而在那份文稿，本來是打算記錄這件事，並配合當時一張照片排版，但他們卻誤放了記者招待處中排隊拿記者証的照片，令讀者以為是相中人是排隊參觀香港館的人龍。 威尼斯之行後，梁寶山曾去光州參展，她說國際展覽通常都是非常混亂，都害怕會收不到錢，而光州這次便是如此。Sarah曾去當地辦公室追數，卻因語言不通而不知如何是好。後來她用英語才能與當地人商量好什麼時候可以收到錢。 而第二年威尼斯參展，PARA/SITE 他們趕在最後一刻做好計劃書，然後整個PARA/SITE 一起出發去威尼斯。這次，梁寶山卻沒有一同參加，因為她認為花錢之餘又沒有本土的成份，不切合 PARA/SITE 的理念。不過那時其他人卻覺得能去威尼斯的PARA/SITE 很厲害。那年去威尼斯參展的人特別辛苦，因為那時是威尼斯史上第一次達34度高溫。那年PARA/SITE 在威尼斯展場會用的石屎筒，是深圳研製組件的地產商運來香港，然後還要付一大筆運輸費運到威尼斯。

2003、04年左右，梁寶山便離開PARA SITE了。因為那時的PARA/SITE 到了樽頸位，大家都沒有動力，開會也開不了。因此PARA/SITE 便打算吸納新血，如李民偉、黃國才 。

後來一年，PARA/SITE 想要更上一層樓，打算請國際策展人，便請了國際知名的Tobias Berger。

香港新加坡ARTIST EXCHANGE

梁寶山以前被叫作藝壇馮寶寶。梁寶山還未畢業那年，就跟陳育強出國做展覽。而那年因為臨近97前，突然有不少人留意香港，亦多了不少展覽機會。那時梁寶山已經因錘蕃茄之作而成名，有不少主意可以自己決定，所以有外國展覽都會主動參與。

梁寶山因參加過香港新加坡ARTIST EXCHANGE（ARX），從而對藝術家搞的展覽沒有任何浪漫的幻想。在ARX，發生了尊子作品被查封的事件。當時因為尊子畫了李光耀在拍吳作棟的肩膀，而吳作棟正在噴殺蟲水，寓意李光耀管治下的新加坡是很潔癖，對任何異議都要消音。尊子那時畫了草稿，跟新加坡商討了很久，但討論完卻說因新加坡不可以畫領導人的頭像，因此尊子便把李光耀的樣子割下來。在展覽之前，新加坡展館的人員卻把他的作品全拆掉。而他們一起搞展覽的團隊，在發生這件事後的反應很不同。尤其是新加坡那邊的人，都很害怕如果站在尊子那邊，政府會收緊對他們的自由。特別是新加坡在前陣子，因藝術家Josef Ng有關剃耻毛的演出，從而令新加坡對行為藝術的審查更加嚴格。因此新加坡藝術家對創作很有保留。

這次ARX之後，有一個部份是所有藝術家到澳洲栢斯去留駐，但因為新加坡這次事件之後，他們之間已產生嫌隙。他們去澳洲時，一起開會，已討論好細節，但其中一個藝術家姍姍來遲，並把他們說好的計劃全部推翻。當初梁寶山不經意地反駁一下，令她十分生氣。自此之後梁寶山很害怕聚集很多artist去搞一件事的事情，亦覺得創作應該是一件孤獨的事。

廿豆

廿豆全稱是《廿豆．盒子畫》。「廿」和「豆」是從趙智漢和彭家榮的名字中取出來。而這個廿豆的班底大多是英華學生，如彭家榮、羅琛堡、陳家傑、郭健超等人。廿豆中因有一位關鍵成員是演藝學院學生: 趙智漢，所以這個組織既有中大藝術系的純藝術思考，亦有演藝的戲劇模式。

其實那時候廿豆很不喜歡香港話劇團，只愛看進念。而當時廿豆的戲本來較著重玩，沒有很理性。他們做劇場就如做裝置，會從物件與空間的關係玩花樣，但卻在當時的劇壇很特出。

梁寶山加入廿豆的原因是看到彭家榮他們交功課，覺得他們混合媒介的作品很有趣，因此與他們聊天多了，便提起一同搞廿豆，於是梁寶山便成為廿豆的一員。

梁寶山並非在廿豆才開始做劇場，而是早早在小六的時候就開始學做大戲。她後來有三四年是幾乎荒廢學業去學大戲，在學校考試排名都是最後一名。直到中四才醒覺自己想讀大學，因此放棄學大戲，在學業上急起直追。然後她在中四考試便考了第一。梁寶山也曾在紅館表演過一場兒童劇，之後開始什麼藝術形式也有接觸，音樂也接觸過。

廿豆後期，梁寶山曾在藝術中心做過一次需穿得衣著暴露的行為藝術。因為她還不習慣衣服只穿「一半」，所以她覺得自己那次做得不好。其後2001、02年左右，她亦去過澳門婆仔屋做同一樣表演，婆仔屋原本是老人院，開始是李銳奮發現到這地方，便用來做作品。那時候是做Jean Genet的《Balcony》改編，那時候也做了整個裝置，其中一個特色是一張玻璃桌子。這是梁寶山一生人中最喜歡的作品。因為這個作品成功做到環境劇場，這個作品是在模彷一間玩role play(角色扮演)的劇院，而婆仔屋的建築環境是很適合的。所以他們的表演是由庭院做到樓上。而且有了之前的經驗，梁寶山對暴露的打扮也有了足夠準備，作品進行時也很有自信。

而後來「廿樓」的出現，其實是因為廿豆搞得不錯，便彷效出來的。廿樓也做過不少展覽，也在PARA /SITE做過作品。

伙炭

伙炭曾做過工作室開放計劃，而開始做得較大的是在2004年。成員有當時在在華聯A座221設工作室的 李傑、白雙全等人。梁寶山曾做過關於伙炭的研究，對他們有一定了解。說到她與白雙全那一屆人的關係，建基於當時梁寶山讀碩士時，他們正在讀學士課程，所以梁寶山是以師姐的身份去幫忙。2004年那時，亞洲已有不少地方做雙年展，ADC也希望香港有類似活動，但又不想用雙年展的名號去搞，於是搞了個《藝術港004》，讓大家交計劃書，然後選一些計劃書，投放金錢進去。伙炭他們不知可以怎樣做，於是找了梁寶山幫忙，而伙炭的計劃也獲通過。

《藝術港004》

但最後《藝術港004》搞不成功。2003年藝術家黃銳顯投訴威尼斯雙年展，因為公開徵收計劃書時，說的是一個場地，但實際給的卻不是同一個。於是他投訴藝發局，並得到勝訴。在那之後的一年，藝發局主席陳達文就是因為此事，恐怕《藝術港004》做得太大，再有人再告藝發局，因此自動放棄這計劃。

而當初伙炭的計劃書預算用16萬，由於藝發局怕被他們控告，於是寄了接近11萬的支票給伙炭。令原來打算用藝發局名義籌餘下5萬款項的他們十分煩惱。

當年伙炭的計出版了一白色刊物，包括所有工作室的藝術家之訪問，梁寶山還特意開了個工作坊，教師弟、師妹如何採訪、寫稿。可惜這本書出版時，卻有藝術家批評這書不是關於他們藝術家，而只是梁寶山的書。

在伙炭開幕之後，計劃是把大家聚在一起，到「津津」吃飯。每個工作室訂了一張枱，每張收$1000。當時小玉負責財政，把每個工作室的錢都收齊。很多藝術家都有帶紅酒，去招呼朋友，可是「津津」以為他們是來「o camp」，所以沒有準備很多人手上菜，等十分鐘也上不到一碟菜。幸好那時伙炭的人很包容，以為因為伙炭不夠錢，所以食物也不太好。

信報

因為梁寶山家姐是在信報工作，所以由中學到大學，她也都是看信報的。1989年，那時她家姐叫她去信報見識一下。當時64事件前有一場遊行，然後她家姐便帶她去報館看發生什麼事。

90年代的副刊正在頂盛時候，都會做一些很專門、深入的故事。而信報副刊的優勢便是，即日稿，今日做明天刊登。其他報章的副刊則是早幾天做的。

梁寶山大學時是打算做藝評人而非藝術家的，比起做作品她更喜歡寫字。畢業後，大概1996、97年左右， 她的不少同學都開始找工作，但梁寶山卻完全沒有這個概念，到後來便去了信報就職。梁寶山是進入副刊的部門工作，與麥希勝、張薇、馮晴晴同期。梁寶山從他們身上學到不少東西，但那時她寫的稿會有很多錯處，例如，她去市政局開會寫報告，那時市政署署長是馬啟濃，但她的稿子卻寫了馬逢國，幸好後來有發覺並改掉。

更有一次梁寶山寫金嘉倫的展覽，她的稿被金嘉倫寫信投訴到練乙錚總編輯那裡，把她嚇了一大跳。幸好練總是個較隨性的人，只是把投訴轉交給梁寶山的上司處理。她上司便對她說經常會接收到這些投訴，而最喜歡投訴的人不是視覺藝術界就是文學界，已經習以為常。

她在信報的那一兩年，香港發生不少有趣的事，如潘星磊淋紅了英女皇像。當天，梁寶山坐車上班時會經維園，看到很多警察圍著英女皇像，但她沒理會，繼續回報館，晚上才知道原來是英女皇像被淋油，梁寶山便有點可惜當時沒有下車拍照。那時所有行家都不知道什麼是行為藝術，只有他們副刊能說行為藝術是什麼。第二天，梁寶山還找到潘星磊做訪問，因為他住在報館附近。本來他不接受訪問，但梁寶山卻找上門跟他聊了一整晚，之後還找了黃玉玲在青年藝術家協會的刊物寫的一篇舊稿，刊在報章上。

而梁寶山在信報工作了一年左右便辭職了。

梁寶山的向左走向右走

梁寶山有一年暑假曾去德國學習德文，順便去探望她的師姐。那時她帶著作品集，去了一間Dusseldrof，更有教授願意收她做學生。那所大學的制度是，如果有教授同意，便可以入學，但必須要填寫好表格。但梁寶山那時沒有表格在手，拖到第二天突然覺得，原本去德國根本沒打算要留在那邊讀書，還是返回香港。

梁寶山開始接觸獨立媒體時，便結束了向左走向右走的時間，前路開始穩定下來。

梁寶山是最早那批人進入富德樓，看單位的時候是連電也沒有的。她最初要找地方做工作室，是因為搞伙炭時沒地方工作，那時工作期間她亦會在221睡覺。她是每天都需要睡覺的人，而其他如白雙全等人則會在晚上打卡牌、玩飛行棋，把梁寶山吵得睡不了覺。幸好後來有魂游的收留，之後很長一段時間，她都在魂游的工作室工作。不久後，葉蔭聰、林藹雲在做獨立媒體，然後梁寶山幫他們問可不可以進去富德樓，因此在《作動》那幾年便開始做獨立媒體。而那幾年間再沒有去過開幕禮，也沒有找過策展人交際。

梁寶山的路途經過不少分歧，為大戲放棄過學業，又為學業而考過上第一。曾想過執筆是自己的夢想，但也走過藝術創作、藝術行政的路。前路還有很長，現在的梁寶山在讀博士，為她將來的日子添上更精彩的一筆。